La légende autour du destin tragique du héros de la Rome antique Coriolan sert de support à l'oeuvre. Beethoven se basa sur la tragédie éponyme, très populaire à Vienne à son époque, du poète autrichien Heinrich Joseph von Collin, mais n'écrivit l'ouverture qu'en 1807, alors que la pièce avait été retirée de l'affiche depuis belle lurette. Le compositeur n'avait visiblement plus l'intention de fai…

Le présent volume contient quatre ouvertures indépendantes. Alors que les ouvertures de de La Fiancée de Messine 'de Schiller, de Jules César' de Shakespeare et de Goethe 'Hermann et Dorothée révèlent références littéraires et dramatiques dans leurs titres, l'Ouverture du Festival du vin du Rhin chanson a son contexte dans les festivals de musique contemporaine à laquelle chorales et sociétés musi…

Composition de Harald Genzmer ' Divertimento di danza ' pour orchestre à cordes continue clairement la forme baroque de la divertimento. Cette musique ' light ' - dans le vrai sens du mot - consistait en une séquence de mouvements lâches avec les formes libres et les mouvements de danse alternat-ing successivement variées. Le divertimento composé de cinq à six mouvements. Genzmer gardé à tous ces …

Par REICHA ANTOINE. La première chose que l’on remarque dans l’ouverture est l’instrumentation, qui inclut deux harpes et un célesta. Nous entendons ces instruments, dans un andante à 3/8, pendant 22 des 24 premières mesures. Leur timbre devrait évoquer pour nous la lyre de Sapho, instrument qui joue un rôle important dans cet opéra. S’en suit un allegro à 4/4, sans harpe et célesta, jusqu’à la me…

Aiolos - God of the Wind. Par KNOCKAERT PETER. Cette ouverture a été initialement conçue comme la pièce d'ouverture de la Wind Symphony, composée de quatre parties évoquant les quatre personnages des quatre anciens dieux des points cardinaux. Dans la mythologie grecque, Éole était le gardien divin des vents et aussi le roi de l'île flottante mythique d'Aiolia. Il gardait les vents (Borée, le vent …

Par VOGEL JOHANN CHRISTOPH. Adaptation de l’œuvre de Métastase par Philippe Desriaux, le livret de Démophon n’est pas une simple traduction du texte d’origine, mais plutôt une paraphrase qui en garde le sens poétique. Il comporte plusieurs remaniements comme la suppression de personnages secondaires, le changement du nom du prince (qui se nommait Osmide chez Métastase). Desriaux a également ajouté…

Par VOGEL JOHANN CHRISTOPH. Adaptation de l’œuvre de Métastase par Philippe Desriaux, le livret de Démophon n’est pas une simple traduction du texte d’origine, mais plutôt une paraphrase qui en garde le sens poétique. Il comporte plusieurs remaniements comme la suppression de personnages secondaires, le changement du nom du prince (qui se nommait Osmide chez Métastase). Desriaux a également ajouté…

Par CHEPELOV PIERRE / MENUT BENOIT. Avec ce 6e volume de L'Ouverture à la musique, nous poursuivons notre approche pédagogique au coeur de laquelle l'idée d'une 'base auditive sensorielle' est un préalable indispensable. Tout en poursuivant le développement des paramètres rythmique et mélodique dans la suite des volumes précédents, nous insistons ici sur la maîtrise des gammes, des modulations, du…

Par DALAYRAC NICOLAS. Quand Azémia ou Les Sauvages est créé à la Comédie-Italienne à Paris le 3 mai 1787, l’opéra-comique est un genre en plein développement, porté par l’essor de l’édition, la circulation de troupes ambulantes et la multiplication des théâtres de province. Il s’agit du sixième opéra-comique de Dalayrac et de sa troisième collaboration avec le librettiste Ange-Étienne-Xavier Poiss…

Par ONSLOW GEORGE. Deuxième des trois ouvrages lyriques que produisit Onslow, Le Colporteur ou L’Enfant du bûcheron, composé en 1826, fut représenté pour la première fois au théâtre de l’Opéra-Comique le 22 novembre 1827. Le livret d’Eugène Planard (1783-1853) narre l’aventure, au sein d’une Russie imaginaire, d’un jeune prince héritier du tsar nommé Alexis. Ayant échappé au massacre de la famille…